Vous aurez remarqué que j'ai ajouté un lien il y a quelques semaine, Sauer and Steiner toolworks. Ça vaut la peine d'être vue.
J'ai été en contact avec le travail de Konrad Sauer pour la première fois grâce à la page couverture du magazine de Lee-Valley de mai 2010. Un rabot merveilleux, d'un type que j'avais jamais vue avant. Une révélation. Après un peu recherche, j'ai appris que c'était un rabot ''infill'', un type de rabot qui a été popularisé entre les années 1850 et 1950 principalement par deux compagnies Britanniques : Norris et Spiers.
Ce qui fait qu'un rabot est ''Infill'' (désolé, je ne trouve pas de terme français) sont les pièces de bois qui sont insérées dans le corps. Celles-ci sont généralement faites de bois dense comme le palissandre ou l'ébène pour ajouter à la masse du rabot ce qui permet une meilleure inertie en plus d'être très agréable visuellement.
Sauf dans certains cas exceptionnels, le corps métallique de ces rabots n'est pas en fonte, c'est un assemblage de trois plaques qui vont former la semelle et les côtés. Pour ceux qui veulent prendre le temps d'y penser, essayez de trouver comment ont étés assemblées les pièces du rabot dans la photo ci dessous. Les queues d’arondes ne sont pas toutes découpées à l'avance. L'une des pièces est découpée avec des queues d'arondes alors que l'autre est découpé avec des tenons. Ensuite, les pièces sont assemblées les tenons sont martelée pour que le métal s'écrase dans la cavité qui a été limée dans l'autre pièce. C'est très peu claire, je sais, cherchez sur google ou youtube, vous trouverez sûrement de quoi éclaircir le mystère. Une seule chose est facile à capter, assembler deux pièces de métal de cette façon sans qu'aucun joint de paraisse est particulièrement difficile. C'est un travail de moine (de luthier).
Après avoir rencontré Konrad et vue la qualité de son travail étinceler en temps réel (non, je n'en mets pas trop), j'étais... je ne trouve pas les mots.
Konrad est extrêmement sympathique. J'ai même osé lui poser la question : Pourquoi utiliser des bois aussi précieux aux luthiers pour fabriquer des rabots? Lui de répondre :'' J'achète mon bois de différentes sources, il doit être bien vieillit pour s'assurer qu'il ne va faire tordre le rabot. Quand je vois des pièces assez grandes et belles pour fabriquer des guitares, je les achètes et les revend à mes amis luthiers.''
Il travaille principalement manuellement, limant les angles et queues d'aronde, ajustant les pièces de bois parfaitement dans leur lit métallique, aplanissant la semelle du rabot terminé sur un marbre et polissant au tampon tout ce qui est de bois. Ça paraît aussi dans ses projets d'ébénisterie, allez voir sur son blogue la table à café en érable
(avril 2011).
La finesse de son travail est remarquable et impressionnante, je pourrais passer des heures à décrire ces rabots sans pourvoir mentionner tous les détails. Pour avoir une idée plus précise de ce qui en est et de pourquoi je m’emballe en écrivant à leur propos, il faut voir et essayer ces instruments.
Konrad sera présent lors de l’événement
Lie-Nielsen à Montréal le 4 et 5 mai prochain. Je vous propose fortement d'y être. Vous y apprendrez sûrement énormément sur l'utilisation et l'ajustement des rabots en plus d'avoir la chance d'essayer pleins d'outils sur lesquelles vous vous posez des questions.
Colin
J'ai été en contact avec le travail de Konrad Sauer pour la première fois grâce à la page couverture du magazine de Lee-Valley de mai 2010. Un rabot merveilleux, d'un type que j'avais jamais vue avant. Une révélation. Après un peu recherche, j'ai appris que c'était un rabot ''infill'', un type de rabot qui a été popularisé entre les années 1850 et 1950 principalement par deux compagnies Britanniques : Norris et Spiers.
Ce qui fait qu'un rabot est ''Infill'' (désolé, je ne trouve pas de terme français) sont les pièces de bois qui sont insérées dans le corps. Celles-ci sont généralement faites de bois dense comme le palissandre ou l'ébène pour ajouter à la masse du rabot ce qui permet une meilleure inertie en plus d'être très agréable visuellement.
Après avoir rencontré Konrad et vue la qualité de son travail étinceler en temps réel (non, je n'en mets pas trop), j'étais... je ne trouve pas les mots.
Étant donné qu'on a débités les barrages proprement Vincent et moi, ils ont tous deux faces adjacentes déjà propres. Je commence par tous les mettre à la largeur finale en utilisant le chant propre contre la surface de référence. En fait j'utilise un espaceur pour me permettre de raboter aussi petit.
Ensuite, je met en épaisseur. C'est ici que je vais expliquer la technique que j'ai utilisé pour mettre en largeur, seulement, je porte une attention particulière à l'épaisseur puisque c'est là que la qualité des surfaces de collage va-t-être déterminée. Comme je le disais plus tôt, j'utilise deux rabots pour avoir deux coupes différentes, l'une forte, l'autre fine.
Je commence donc par nettoyer la dernière face sciée (avec la coupe forte) et je mesure pour me donner une idée plus précise de l'épaisseur. Je pose ensuite la face que je viens de nettoyer contre la face de référence pour m'assurer que la surface de barrage à laquelle je me réfère pour la coupe est bien droite. Avec l'épaisseur en tête, j'enlève de la matière (coupe forte) jusqu'à ce qu'il me reste 0,1mm à enlever. Je change de rabot pour prendre deux coupes fines. Le barrage est d'épaisseur et la surface de collage est parfaitement plane!
Pour immobiliser une table d'harmonie ou un dos à l'aide d'un «vaccum system» c'est simple vous avez besoin d'une pompe,d'un filtreur pour empêcher la poussière d'aller dans la pompe, d'une planche ayant une rainure de la forme de votre guitare, d'un caoutchouc dans celle-ci et d'un tube reliant le tout!
Ensuite, Colin a placé le dos sur la table suceuse et a repris mon rabot à angle faible, mais cette fois-ci avec ma lame de 50 degré. Cette fois-ci le rabot avait une coupe beaucoup plus fine vu que ce bois est très dur surtout lorsqu'on le compare au cèdre. C'était vraiment beau à voir! Il a utilisé la même technique que pour la table d'harmonie en ce qui a trait de l'orientation des coups de rabot. Une fois la surface très propre, ce n'est pas assez pour nous, Colin sort sa lame d'ébéniste affûtée à point et rend la surface aussi réfléchissante qu'un crâne chauve. Puis, il tourne la pièce de côté et lui donne autant d'amour.
